GENET À CHATILA

réalisation Richard Dindo scénario Richard Dindo image Ned Burgess montage Richard Dindo, Rainer M. Trinkler, Georg Janett son Henri Mäkoff production Lea Produktion Robert Boner Wiedingstrasse 76, CH - 8045 Zürich tél +41 1 462 46 93, fax +41 1 462 46 93 coproduction Les Films d'Ici, Paris droits mondiaux Lea Produktion Suisse, France1999, 35 mm, couleurs, 98'


Né en 1944 à Zürich, Richard Dindo a donné vie, dans ses films, à une façon nouvelle et originale d'entendre le cinéma documentaire, basée essentiellement sur le respect scrupuleux des faits reconstruits et sur l'acceptation de la subjectivité du cinéaste. Genet à Chatila est le quatrième film de Dindo presenté à la Semaine de la Critique, après Arthur Rimbaud, une biographie, 1991, Ernesto "Che" Guevara, 1994, et Une saison au paradis, 1996.

Si tant de choses sont là pour être vues, seulement vues, aucun mot ne les décrira
Jean Genet, Un captif amoureux

Je suis un cinéaste "lecteur", en général j'adapte, à ma manière, des livres. Genet est pour moi, avec Céline peut-être et Artaud, l'écrivain et poète français le plus "rimbaldien" de ce siècle, donc un des plus grands, un des plus importants. J'aime la violence poétique et insurrectionelle, le lyrisme autobiographique, le chant musical dans l'écriture. Dès que j'ai lu Un captif amoureux - livre mal lu, sous-estimé parce que différent des autres livres de Genet - je rêvais d'en faire un film, car ce livre contient, comme tous les livres sur lesquels je travaille, ma propre philosophie, tout ce que je pense moi-même sur les origines, l'enfance, la patrie, la révolution, le passé, la mémoire, etc. Je dirais presque: les livres que je lis, que j'adapte, que je transformeen film, me fournissent et fournissent au spectateur toujours un peu "la théorie de ma pratique". D'abitude je me mets à la place de mon personnage, avec lequel je m'identifie complètement, en parlant avec ses mots, en regardant le monde avec ses yeux. Pour Genet je n'osais pas le faire, je me suis dit qu'on ne peut se mettre à la place d'un homme aussi singulier, aussi fragile, aussi blessé par la vie, aussi radical, aussi violent, aussi solitaire. Je me suis dit qu'il n'aurait pas aimé cela, qu'il l'aurait même détesté. J'ai donc décidé d'envoyer une jeune française d'origine algérienne sur les traces de Genet, interroger les survivants à Chatila et surtout, de lire ce livre qu'est le "Captif amoureux" et d'écouter ce Requiem de Mozart que Genet n'arrêtait pas d'écouter pendant qu'il écrivait son dernier livre. J'ouvre avec l'actrice aussi un peu le continent "fiction", car j'ai toujours pensé que le documentaire devait déborder vers la fiction, se construire comme une fiction, en s'alliant... à la littérature justement. Le tournage s'est donc fait dans l'ombre du texte de Genet. J'avais d'abord un texte, ensuite je suis allé à la recherce des images. Tout ce que nous avons filmé était à mon avis, grâce à la présence de l'actrice, plus émouvant encore, plus touchant. Je suis un cinéaste qui revient toujours sur le "lieu du crime", qui est en même temps "lieu de mémoire": le tournage - complètement improvisé - était donc émouvant dans la mesure justement où le lieu de mémoire, la mémoire en tant qu'elle, sont toujours quelque chose de fondamentalement émouvant. Je travaille sur cette émotion là.
Richard Dindo

Der 1944 in Zürich geborene Ricardo Dindo hat mit seinen Filmen das Verständnis für den Dokumentarfilm auf ein neue, originelle Art geprägt, die vor allem vom sorgfältigen Respekt der rekonstruierten Fakten lebt und die Subjektivität des Filmemachers anerkennt. Genet à Chatila ist der vierte Film von Dindo, der auf der Semaine de la Critique präsentiert wird nach Arthur Rimbaud, une biographie, 1991, Ernesto "Che" Guevara,1994, und Une saison au paradis, 1996.

Kein Wort kann die vielen Dinge beschreiben, die gesehen - und nur gesehen - sein wollen.

Jean Genet, Un captif amoureux

Ich bin ein 'lesender' Filmemacher, meistens adaptiere ich Bücher auf meine Art. Für mich ist Genet neben Céline und Artaud vielleicht derjenige französische Schriftsteller, der Rimbaud am nächsten kommt, also einer der grössten und bedeutendsten. Ich liebe die poetische und aufständische Gewalt, die autobiographische Lyrik, den musikalischen Gesang im Geschriebenen. Seit ich Un captif amoureux gelesen hatte - übrigens ein kaum gelesenes, viel zu wenig beachtetes Buch, weil es anders ist als andere Bücher von Genet - träumte ich davon, es zu verfilmen, denn es enthält wie alle Bücher, mit denen ich arbeite, meine eigene Philosopie, all das, was ich selber denke über Ursprung, Kindheit, Vaterland, Revolution, Vergangenheit, Erinnerung, usw.. Ich möchte sagen: Die Bücher, die ich lese, adaptiere und verfilme, geben mir und dem Zuschauer immer etwas der "Theorie zu meiner Praxis" wieder. Normalerweise versetze ich mich in meine Figuren und identifiziere mich vollständig mit ihnen, ich spreche mit ihren Worten, betrachte die Welt mit ihren Augen. Bei Genet wagte ich dies nicht, ich sagte mir, dass man sich nicht an die Stelle eines so einmaligen, fragilen, so vom Leben verletzten, radikalen, gewalttätigen, einsamen Menschen setzen kann. Ich sagte mir, dass er das nicht gemocht und sogar abgelehnt hätte. So kam es, dass ich eine junge Französin algerischer Abstammung auf die Spuren von Genet schickte, um die Ueberlebenden in Chatila zu befragen, das Buch "Un captif amoureux" zu lesen, das Requiem von Mozart zu hören, das Genet während der ganzen Zeit, als er sein letztes Buch schrieb, unentwegt hörte. Mit der Darstellerin öffne ich auch etwas das Tor zum Kontinent Fiction, - ich war immer überzeugt, der Dokumentarfilm müsse an Fiction grenzen, er solle sich aufbauen wie Fiction und sich verbinden …. ja eben, mit der Literatur. Die Dreharbeiten standen im Schatten des Textes von Genet. Ich hatte einen Text und ging auf die Suche nach den Bildern. Alles, was wir aufnahmen, gewann meiner Meinung nach durch die Anwesenheit der Schauspielerin an Kraft, zu berühren und zu bewegen. Als Cinéast komme ich immer zurück zum "Tatort", der gleichzeitig auch Ort der Erinnerung ist: Die vollkommen improvisierten Dreharbeiten berührten in dem Mass, in dem der Ort der Erinnerung, die Erinnerung selbst, stets etwas tief Berührendes in sich tragen. Mit diesem Gefühl arbeite ich.
Richard Dindo

Nato nel 1944 a Zurigo, Richard Dindo ha sviluppato, nei suoi film, una visione nuova e originale del cinema documentario, basata essenzialmente sul rispetto scrupoloso di fatti ricostruiti e sull'accettazione della soggettività del regista. Genet à Chatila è il quarto film di Dindo presentato alla Semaine de la Critique, dopo Arthur Rimbaud, une biographie 1991, Ernesto "Che" Guevara 1994 e Une saison au paradis 1996.

Se tante cose sono li per essere viste, soltanto viste, nessuna parola non potrà mai descriverle

Jean Genet, Un captif amoureux

Sono un cineasta "lettore", di solito adatto i libri, a modo mio. Genet è per me, forse con Céline e Artaud, lo scrittore e poeta francese di questo secolo più vicino allo spirito di Rimbaud, quindi uno dei più grandi, dei più importanti. Amo la violenza poetica e insurrezionale, il lirismo autobiografico, il canto musicale nella scrittura. Come ho letto "Un captif amoureux", libro mal letto, sotto valutato perché diverso dagli altri libri di Genet, ho sognato di farne un film. Questo libro, così come tutti quelli sui quali lavoro, contiene la mia stessa filosofia, tutto ciò che io stesso penso delle origini, dell'infanzia, della patria, della rivoluzione, del passato, della memoria ecc. Oserei dire: i libri che leggo, che adatto, che trasformo in film, danno a me e allo spettatore sempre un po' "la teoria della mia pratica". Di solito mi metto al posto del mio personaggio, con il quale m'identifico completamente, parlando con le sue parole, guardando il mondo con i suoi occhi. Con Genet non osavo farlo, mi dicevo che non ci si poteva sostituire ad un uomo così particolare, così fragile, così ferito dalla vita, così radicale, così violento, così solitario. Mi dicevo che non gli sarebbe piaciuto, lo avrebbe addirittura odiato. Ho dunque deciso di mandare una giovane francese d'origine algerina sulle tracce di Genet, ad interrogare i sopravissuti di Chatila e soprattutto, a leggere il libro "Un captif amoureux" e ad ascoltare quel Requiem di Mozart che Genet ascoltava in continuazione mentre scriveva il suo ultimo libro. Con l'attrice apro un po' il continente "fiction", perché ho sempre pensato che il documentario doveva sconfinare nella "fiction", costruirsi come una fiction, alleandosi… alla letteratura, appunto. Le riprese sono quindi state fatte all'ombra del testo di Genet. Dapprima avevo un testo, poi sono andato alla ricerca delle immagini. Tutto ciò che è stato riperso è, a mio parere grazie alla presenza dell'attrice, più emozionante, più commovente. Sono un cineasta che torna sempre sul "luogo del delitto", che è ugualmente il "luogo della memoria": le riprese, completamente improvvisate, erano commoventi nella misura in cui il luogo della memoria, la memoria in quanto tale, sono sempre qualcosa di profondamente commovente. Io lavoro su questa emozione.
Richard Dindo

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