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THE PETER SELLERS STORY - AS HE FILMED IT
réalisation: Anthony Wall, Peter Lydon scénario: Anthony Wall, Jane Bywaters montage: Roy Deverell musique: Andy Sheppard production: Anthony Wall Arena, Room 2168 BBC White City 201 Wood Lane London W12 7TS tél +44 20 8752 5172 fax +44 20 8752 6559 anthony.wall@bbc.com Grande Bretagne 2002, BETA SP couleurs, 83' v.o. anglaise première européenne |
Les réalisateurs
Anthony Wall ist (bis 1995 zusammen mit Nigel Finch) verantwortlich für die renommierte BBC- Serie Arena, eine populäre und originelle Vermittlerin von Kunst und Kultur. Die beiden Autoren realisierten die Satire "Desert Island Discs" (1982) und unzählige preisgekrönte Fernseh-Dokumentationen wie "Bunuel", "Van Morrision" oder produzierten Filme wie "I Shot Andy Warhol." (1996) und "Stonewall" (1996).
Peter Lydon a débutté sa carrière de metteur en scène comme réalisateur de documentaires, en produisant, entre autres, des films pour Arena et The South Bank Show. Dans son travail il a abordé de nombreux sujets tels que le cabaret américain, Frank Lloyd Wright, Tiziano et la musique irlandaise Son travail a été primé plusieurs fois en Europe et aux Etats-Unis. Actuellement il réalise Teachers pour C4 et Residents pour BBC2.
Peter Sellers était une légende de son vivant, un comédien état de grâce, un égomane et un solitaire dans une «party» qui durerait la vie entière. Bien avant qu'il ne brille dans des œuvres mémorables comme «The Ladykillers» d'Alexander Mackendrick (1955) ou «Dr. Strangelove or how I learned to stop worrying and love the bomb» de Stanley Kubrick (1964) par sa grande faculté de se métamorphoser, il «jouait» au réalisateur avec sa caméra. Il filmait ses parents, ses femmes, ses enfants et ses amis. Il se mettait en scène comme vedette des films muets de slapstick, reconstituait des scènes de guerre avec des tanks en plastic, il s'amusait avec des chariots élévateurs, des tracteurs et Sophia Loren. «The Peter Sellers Story - as he filmed it.» est tiré, comme le titre l'indique, de ce matériel de cinéma amateur rafraîchissant et le plus souvent en couleurs, Anthony Wall et Peter Lydon se rapprochant du génie universel anglais au moyen des images que Sellers avait tournées. Ils les complètent avec des extraits de films de fiction, des extraits de spectacles radiophoniques et autres documents sonores. Des anciens compagnons et compagnes de route, mais aussi les réalisateurs témoignent: anecdotes pétillantes, discussions que Sellers anime souvent à lui seul, mais aussi souvenirs douloureux qui composent le portrait aux multiples facettes d'une personnalité multiforme et infatigable. Ce que nous voyons est inutilisable pour l'hagiographie d'un phénomène exceptionnel: les images portent la signature d'un enfant gâté. A propos d'enfants, Sellers voyait plus volontiers ses propres enfants sur la pellicule qu'en chair et en os: «Home movies kept them at a distance - he could turn their caperings into a story, give random life a form, a narrative », estime son biographe Roger Lewis. Les épouses de Sellers n'ont pas la vie facile: elles doivent se mesurer à sa mère qui elle, lui pardonne tout. Après sa mort, Sellers perd de plus en plus le sens de la réalité, cherche son bonheur dans le bouddhisme, tombe dans la dépression, se sent abandonné et trahi. Des moments de tristesse émergent sous les apparences rutilantes des yachts et voitures de luxe. Beaucoup de scènes de la vie quotidienne anglaise des années cinquante et soixante - que nous avons conservées, généralement en gris dans notre mémoire - évoquent dans des couleurs intenses une nostalgie de la bonne vieille Angleterre, de la réalité d'une étoile du cinéma bien loin des problèmes de l'empire victime d'un collapsus. Par un montage discret et judicieux ainsi que par une bande sonore soigneusement mixée, Anthony Wall et Peter Lydon transforment la récolte hétérogène de petits rouleaux de pellicule en un tout touchant et informatif. Les petits jeux avec le Prince Charles, les vacances avec la Princesse Margaret et Lord Snowdon documentent la montée sociale du petit-fils d'un couple de forains et illustrent un peu la déclaration de Seller qui prétendait de pas avoir d'identité en dehors de ses rôles. Sellers joue le Sellers privé, reste insaisissable, même dans ses propres images, de manière éblouissante. (ts)Eine Legende zu Lebzeiten, ein begnadeter Schauspieler, ein Egomane und Einzelgänger inmitten einer lebenslangen Party, das war Peter Sellers. Lange bevor er in Meilensteinen wie "The Ladykillers » von Alexander Mackendrick (1955) oder "Dr. Strangelove or how I learned to stop worrying and love the bomb » von Stanley Kubrick (1964) mit seiner enormen Wandlungsfähigkeit brillierte, spielte er mit seiner 16mm-Kamera Regisseur. Er filmte seine Eltern, seine Frauen, Kinder und Freunde. Er inszenierte sich als Slapstick-Stummfilm-Star, stellte mit Plastikpanzern Kriegszenen nach, vergnügte sich mit Gabelstaplern, Traktoren und Sophia Loren. Aus diesen erfrischenden und meist farbigen Home-Movies besteht - der Titel sagt es - "The Peter Sellers Story - as he filmed it » Anthony Wall und Peter Lydon nähern sich dem britischen Universalgenie mit dessen eigenen Bildern. Sie ergänzen diese mit Ausschnitten aus Spielfilmen, in denen Sellers mitspielte, aber auch mit Auszügen aus Radioshows und anderen Tondokumenten. Ehemalige Weggefährtinnen und Gefährten, aber auch die Regisseure schöpfen aus dem Vollen: Funkelnde Anekdoten, Gesprächsrunden, die Sellers alleine bestreitet, aber auch schmerzliche Erinnerungen lassen das facettenreiche Portrait einer multiplen und rastlosen Persönlichkeit entstehen. Was wir sehen ist für die Hagiographie einer Ausnahmeerscheinung unbrauchbar; die Bilder tragen die Handschrift eines verwöhnten Kindes. A propos Kinder: Seine eigenen sah Sellers lieber auf Zelluloid als in Fleisch und Blut: "Home movies kept them at a distance - he could turn their caperings into a story, give random life a form, a narrative », meint sein Biograph Roger Lewis. Aber auch Sellers Frauen hatten es nicht leicht: Sie mussten sich an seiner alles verzeihenden Mutter messen lassen. Nach deren Tod verliert Sellers zunehmend den Bezug zur Realität, sucht sein Glück im Buddhismus, wird depressiv, fühlt sich verlassen und verraten. Unter glänzenden Oberflächen exklusiver Jachten und Autos scheinen Momente der Traurigkeit auf. Viele Szenen aus dem englischen Alltag der fünfziger und sechziger Jahre - den wir vornehmlich grau in unserem Bildergedächtnis gespeichert haben - evozieren in satten Farben eine Good Old England-Nostalgie - eine Filmstar-Realität weitab der Probleme des kollabierenden Empires. Mit einen unauffälligen und sinnreichen Schnitt und einer sorgfältigen Tonspur verschmelzen Anthony Wall und Peter Lydon die heterogene Ausbeute lauter kleiner Filmröllchen zu einem berührenden und informativen Ganzen. Spielereien mit Prinz Charles, Ferien mit Prinzessin Margaret und Lord Snowdon dokumentieren den gesellschaftlichen Aufstieg des Enkels eines Schaustellerpaares und belegen ein Stück weit Sellers Behauptung, er sei ausserhalb seiner Rollen ohne Identität. Sellers spielt den privaten Sellers und bleibt auch in seinen eigenen Bildern auf faszinierende Weise unfassbar. (ts)
Una leggenda vivente, un attore dotato, un egocentrico, un solitario in una vita fatta di feste, ecco cos'era Peter Sellers. Molto prima di dimostrare il suo talento e la sua enorme poliedricità in film memorabili quali "The Ladykillers" di Alexander Mackendrick (1955) o "Dr. Strangelove or how I learned to stop worrying and love the bomb" di Stanley Kubrick (1964), si era divertito a fare il regista con la sua cinepresa 16mm. Riprendeva i suoi genitori, le sue donne, i suoi bambini, i suoi amici. Si metteva in scena come la star di uno slapstick muto, riproduceva scene di guerra con carri armati di plastica e si divertiva con carrelli elevatori, trattori e Sophia Loren. Di questi home movies frizzanti e quasi sempre colorati è composto - lo dice il titolo - "The Peter Sellers Story - as he filmed it". Anthony Wall e Peter Lydon si avvicinano al genio universale britannico attraverso le sue proprie immagini, completandole con scene tratte da lungometraggi con Sellers come protagonista, ma anche estratti di spettacoli radiofonici e altri documenti sonori. Compagni e compagne di un tempo, registi attingono a piene mani ad aneddoti brillanti, conversazioni che Sellers conduce da solo, ma anche ricordi dolorosi compongono il ritratto, ricco di sfumature, di una personalità multipla e irrequieta. Ciò che vediamo non si addice all'agiografia di un personaggio d'eccezione; le immagini portano la firma di un bambino viziato. A proposito di bambini: i suoi Sellers preferiva vederli su celluloide piuttosto che in carne ed ossa: "Home movies kept them at a distance - he could turn their caperings into a story, give random life a form, a narrative", afferma il suo biografo Roger Lewis. Ma anche le donne di Sellers non avevano la vita facile, esposte al continuo confronto con una madre che perdonava tutto. Dopo la morte della madre Sellers perde il senso della realtà, cerca conforto nel buddismo, si deprime, sentendosi abbandonato e tradito. Sotto la superficie scintillante di yacht esclusivi e macchine di lusso traspaiono momenti di tristezza. Numerose scene di vita quotidiana nell'Inghilterra degli anni cinquanta e sessanta - che abbiamo fissato in toni prevalentemente grigi nella nostra memoria visiva - evocano in tinte forti una nostalgia della "Good Old England" - una realtà da star del cinema, ben lontana dai problemi di un impero in declino. Grazie ad un montaggio discreto, ma carico di significato, e ad un'accurata traccia sonora Anthony Wall e Peter Lydon fondono la massa eterogenea di spezzoni di pellicole in un insieme informativo che ci colpisce. I giochini con il Principe Carlo, le vacanze con la Principessa Margaret e Lord Snowdon testimoniano l'ascesa sociale del nipote di una coppia di venditori ambulanti, confermando in parte quanto Sellers diceva di sé stesso, di essere cioè privo d'identità al di fuori dei suoi ruoli. Il Sellers attore impersona il Sellers privato, rimanendo però, anche nelle proprie immagini, una figura tanto affascinante quanto inafferrabile. (ts)
films 2003