CALLING HEDY LAMARR

réalisation: Georg Misch

image: John Sayers. montage: Michael Palm. musique originale: Jim Howard. son: Peter Utvary, Elisabeth Rech, Georg Misch. production: Ralph Wieser, Gunter Hanfgarn, Martin Rosenbaum. droits: H&U Hanfgarn & Hufer

Gunter Hanfgarn, Zeughofstrasse 20; D-10997 Berlin

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Allemagne/Autriche/Angleterre 2004 35 mm, couleurs & n/b, 74' v.o. anglais, st. allemand

première mondiale

Special mention from the jury of the Critics week 2004

Georg Misch est né en 1970. Il vit à Londres et à Vienne. De 1990 à 1997 il a travaillé comme preneur de son et de 1995 à 1998, il a fréquente la National Film and Television School. Dès 1998 il devient réalisateur indépendant de films documentaires et publicitaires. Il réalise divers courts-métrages: Insight (1997), Lifestories: Douglas Bryson, Trautonium (1998), 'ere we go et Lines (1999), présentés dans de nombreux festivals et diffusés par plusieurs chaînes de télévision. En 2000, dirige le moyen-métrage "Style Tribes - Fashion" diffusé dans 30 pays. Il réalise en 2002 son premier long-métrage, "I am from Nowhere".

"Raconter, notamment en images, pose le problème du rapport entre l'objet et son reflet et - par médiations successives - entre la fiction et la réalité. Au fond, le doute qui subsiste à propos de Identificazione di una donna semble relever de cette difficulté." Mais qu'est-ce que Michelangelo Antonioni et Eva Maria Kiesler, alias Hedy Lamarr, peuvent-ils avoir en commun? Probablement rien, sinon que cette réflexion de Giorgio Tinazzi s'applique parfaitement à Calling Hedy Lamarr. Le documentaire de Georg Misch est en fait une tentative posthume d'identifier une femme à maints égards exceptionnelle, mais qui restera à jamais un mystère.

Anthony Loder, fils de l'actrice disparue en 2000 à l'âge de 86 ans, nous guide avec passion vers diverses pistes, toutes authentiques, mais aucune d'elle ne parvient à dégager un portrait tridimensionnel de sa mère. Comme si le grand écran l'avait condamnée pour toujours à se perpétuer en deux dimensions. Mais qui était vraiment Hedy? La jeune Viennoise de bonne famille qui fit scandale dans l'Autriche nazie avec la première scène de nu intégral au cinéma de Extase/Symphonie der Liebe (1933) de Gustav Machaty et fut contrainte à fuir en Amérique? La femme d'une prodigieuse intelligence, capable d'intuitions technologiques géniales dont on ne mesure qu'aujourd'hui la vraie portée, mais totalement frustrée dans son rôle de symbole sexuel? La diva schizophrène, droguée à coup de pilules par les studios hollywoodiens et coupée de la réalité au point de se révéler incapable d'affronter les problèmes les plus banals? L'actrice parfaite, à l'écran comme dans la vie, qui use de son charme immense pour faire l'espionne en faveur de l'Occident? La femme réservée et solitaire, entre deux âges, dont la beauté s'est fanée sous les bistouris hésitants des premiers chirurgiens esthétiques, retirée en Floride et ne communiquant que par téléphone avec le monde?

Hypothèses pour une identification dont les contours, même observés à travers un verre grossissant, s'estompent dans le doute. Lambeaux d'une existence dont peu se souviennent aujourd'hui. Anthony cherche, pour panser ses plaies, à recoller morceau après morceau la figure d'une mère qu'il n'a jamais connue. Il réunit des dizaines d'acteurs en herbe pour un film qui, il le sait bien, ne se fera jamais. A la fin, il accomplira au moins le dernier vœu maternel: répandre ses cendres dans les bois entourant Vienne, la ville inoubliée. Et alors, tout à coup, la magie semble opérer et la très jeune et très belle Eva-Hedy d'Extase semble poursuivre à jamais un cheval emballé qui n'a pas seulement emporté ses vêtements, mais aussi sa véritable vie. (am)

Georg Misch, geboren 1970, lebt in London und Wien. Von 1990 bis 1997 arbeitete er als Tontechniker und von 1995 bis 1998 besuchte er die National Film and Television School. Seit 1998 ist er als unabhängiger Regisseur im Bereich des Dokumentarfilms und der Werbung tätig. Misch hat mehrere Kurzspielfilme realisiert, die an zahlreichen Festivals präsentiert und von etlichen Fernsehsendern ausgestrahlt wurden: Insight (1997), Lifestories: Douglas Bryson, Trautonium (1998), "'ere we go" und "Lines" (1999). Im Jahr 2000 hat er den in 30 Ländern gezeigten mittellangen Dok "Style Tribes - Fashion" und 2002 seinen ersten Langspielfilm, "I am from Nowhere", gedreht.

"Erzählen, und zwar mit Bildern, birgt das Problem der Beziehung zwischen einer Tatsache und deren Spiegelung, d.h. - nach mehrfacher Mediation - zwischen Fiktion und Wirklichkeit. Was am Schluss von Identificazione di una donna übrig bleibt, scheint genau diese Frage aufzuwerfen". Michelangelo Antonioni und Eva Maria Kiesler, alias Hedy Lamarr: Was sie wohl gemeinsam haben? Wahrscheinlich nichts, aber die Aussage von Giorgio Tinazzi passt wunderbar auch zu Calling Hedy Lamarr. Der Dokumentarfilm von Georg Misch ist nämlich der postume Versuch, eine Frau zu identifizieren, die in vielerlei Hinsicht ausserordentlich war, aber immer rätselhaft bleiben wird.

Anthony Loder, Sohn der im Jahr 2000 86-jährig verstorbenen Schauspielerin, begleitet uns mit Leidenschaft auf verschiedenen Pfaden, die allesamt teilweise sinnvoll wirken, schliesslich aber nicht zu einem dreidimensionalen Porträt der Mutter führen - wie wenn die Leinwand sie für immer und ewig zur Zweidimensionalität verurteilt hätte. Doch wer war Hedy wirklich? Die junge Wienerin aus gutem Hause, die nach der ersten, integralen filmischen Nacktszene in Extase/Symphonie der Liebe (1933) von Gustav Machaty in Nazi-Österreich zur Skandalfrau wurde und nach Amerika flüchten musste? Die unglaublich intelligente und in ihrer Rolle als Sex-Symbol völlig frustrierte Frau mit den genial-intuitiven Einfällen im technischen Bereich, deren wirkliche Bedeutung erst heute richtig erkannt wird? Die schizophrene, von den Hollywood Studios mit Pillen betäubte Diva, die zu realitätsfremd wurde, um die banalsten Probleme zu meistern? Die im Leben und auf der Leinwand perfekte Schauspielerin, die ihren umwerfenden Charme als Spionin des Westens ausnutzte? Die einsame und zurückgezogene Frau in den mittleren Jahren, deren Schönheit unter dem Skalpell der ersten Schönheitschirurgen verblühte, die sich nach Florida absetzte und nur noch per Telefon mit der Aussenwelt kommunizierte?

Vermutungen einer Identifikation, deren Konturen sich, auch unter der Lupe, in Zweifel auflösen. Fragmente einer Existenz, an die sich heute nur noch wenige erinnern. Anthony versucht, Stück um Stück, sozusagen therapeutisch, die Figur einer Mutter zu rekonstruieren, die er nie gekannt hat. Er bietet dutzende von möglichen Interpreten eines biographischen Films auf, den er, wie er selber weiss, nie drehen wird. Am Schluss erfüllt er wenigstens den letzten Wunsch der Mutter und verstreut ihre Asche in die Wälder um die unvergessene Stadt Wien. In dem Augenblick kehrt die Magie zurück, und es fehlt nur noch, dass sie hinter einem Busch auftaucht, die sehr junge und sehr schöne Eva-Hedy aus Extase, einem scheuenden Pferd folgend, das ihr nicht nur die Kleider, sondern auch das wahre Leben gestohlen hat. (am)

Georg Misch è nato nel 1970. Vive tra Londra e Vienna. Dal 1990 al 1997 lavora come fonico. Dal 1995 al 1998 frequenta la National Film and Television School. Dal 1998 è regista indipendente nel campo della documentaristica e della pubblicità. Ha realizzato diversi cortometraggi: Insight (1997), Lifestories: Douglas Bryson, Trautonium (1998), "'ere we go" e "Lines" (1999) presentati a numerosi festival e diffusi da diverse reti televisive. Nel 2000 ha diretto il mediometraggio "Style Tribes - Fashion" trasmesso in 30 paesi. Il suo primo lungometraggio, "I am from Nowhere", è del 2002.

"Raccontare, e raccontare per immagini, pone il problema del rapporto tra il fatto e il suo riflesso, e - per mediazioni successive - tra finzione e realtà. L'interrogativo che resta al fondo di Identificazione di una donna sembra questo". Cosa avranno mai a che vedere Michelangelo Antonioni ed Eva Maria Kiesler, alias Hedy Lamarr? Nulla, probabilmente, ma questa frase di Giorgio Tinazzi si applica perfettamente anche a Calling Hedy Lamarr. Il documentario di Georg Misch è infatti un tentativo postumo di identificare una donna per molti versi eccezionale ma che rimarrà per sempre un mistero.

Anthony Loder, figlio dell'attrice scomparsa nel 2000 all'età di 86 anni, ci guida con passione lungo diverse piste, tutte in parte valide ma nessuna in grado di condurre ad un ritratto tridimensionale della madre. Come se il grande schermo l'avesse condannata per sempre alla bidimensionalità. Ma chi era davvero Hedy? La giovane viennese di buona famiglia divenuta oggetto di scandalo nell'Austria nazista dopo la prima scena di nudo integrale al cinema in Extase/Symphonie der Liebe (1933) di Gustav Machaty, e costretta a fuggire in America? La donna dall'intelligenza prodigiosa, capace d'intuizioni geniali in campo tecnologico di cui solo oggi si misura la vera portata, ma totalmente frustrata nel suo ruolo di sex symbol? La diva schizofrenica, drogata dagli Studios hollywoodiani a suon di pillole, talmente lontana dalla realtà da non aver mai saputo affrontare neppure i problemi più banali? L'attrice perfetta, sullo schermo e nella vita, che usa il suo immenso fascino per fare la spia in favore dell'Occidente? La schiva e solitaria signora di mezz'età, la cui bellezza è sfiorita sotto gli incerti bisturi dei primi chirurghi estetici, che si ritira in Florida e comunica con il mondo solo attraverso il telefono?

Ipotesi per un'identificazione, i cui contorni sfumano nel dubbio anche se li si osserva con la lente d'ingrandimento. Scampoli di un'esistenza che oggi sono in pochissimi a ricordare. Anthony cerca, terapeuticamente, di ricostruire pezzo per pezzo la figura di una madre che non ha mai conosciuto. Convoca decine di aspiranti interpreti per un film biografico che, lo sa benissimo, non si farà mai. Alla fine, esaudisce almeno l'ultimo desiderio materno: disperdere le sue ceneri tra i boschi che circondano l'indimenticata Vienna. E allora, d'un tratto, pare tornare la magia e manca soltanto che da dietro un cespuglio sbuchi lei, la giovanissima e bellissima Eva-Hedy di Extase, all'eterna rincorsa di un cavallo imbizzarrito che non le ha sottratto solo i vestiti ma anche la sua vera vita.(am)

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