PIANOMANIA
Auf der Suche nach dem perfekten Klang
Directors: Robert Cibis, Lilian FranckScreenplay: Lilian Franck, Robert Cibis
Cinematography: Robert Cibis, Jerzy Palacz
Editing: Michelle Barbin
Music: David Benedikt, Ina Nikolow, Matthias Petsche
Sound: Sabine Panossian, David Benedikt, Ina Nikolow
Production: Vincent Lucassen, Ebba Sinzinger, Robert Cibis, Lilian Franck WILDart Film, Pfeilgasse 32/1, A-1080 Wien
Phone: +43 1 595 299 131, fax +43 1 595 299 121
lucassen@wildartfilm.com, www.wildartfilm.com
Co-production: Robert Cibis
Oval Filmemacher GbR, Rykestrasse 17, D-10405 Berlin
Phone: +49 30 616 248 30, fax +49 30 616 248 31
robert@oval-film.com, www.oval-film.com
2009, 35mm, colors, 93’
German v.o., English sbt., French simultaneous translation
Projections:
9.08.09, 11.00 – cinema Teatro Kursaal
10.08.09, 18.30 – L’Altra Sala
«Bei der Beobachtung unserer Filmhelden gibt es nur ein einziges wichtiges Ziel: Die Suche nach dem perfekten Klang. Alles andere ist zweitrangig und dem untergeordnet.» (Lilian Frank)
«Eine grosse Schwierigkeit war, die Klaviertöne technisch so gut einzufangen, dass es dem Zuschauer im Kino möglich ist, unterschiedliche Klaviertimbres zu hören.» (Robert Cibis)
Le film
Qu'est-ce que la parfaite sonorité d'un piano? Que subit un pianiste étoile qui se prépare, dans une salle de concert, à une représentation sur un piano qui ne lui est pas familier? Ce sont les questions auxquelles PianoMania répond par la voix de Stefan Knüpfer, le chef technicien de Steinway en Autriche. Knüpfer, dans cette fonction, est responsable de la sonorité des pianos de nombreux pianistes mondialement célèbres qui seraient bien perdus sans lui. Et quand la question se pose de savoir ce que les talentueux pianistes Lang Lang, Alfred Brendel ou Pierre-Laurent Aimard ont en commun, on peut dire: en fait, seulement Stefan Knüpfer. Tous trois ont une autre idée du timbre de leur piano qui coïncide aussi avec la musique à interpréter et le compositeur. Car Bach a une autre nuance sonore que Schubert.
Stefan Knüpfer se trouve au centre de ce film documentaire. Nous l'accompagnons dans sa journée de travail peu commune, nous sommes près de lui quand les maîtres pianistes expriment leurs désirs, nuances à peine perceptibles pour le profane. Mais pour le pianiste, elles sont centrales. Presque avec abnégation, mais pleinement consentant à leurs demandes, le maître du son Knüpfer fait tout pour ses clients, parce qu’il est, lui aussi, un perfectionniste, il écoute, comprend et à la fin, quand la sonorité parfaite a été trouvée ensemble, il est heureux et satisfait. Natif de Hambourg, constructeur de piano et technicien de concert de formation, il conserve dans son travail, sa patience, son sens de l’humour, sa compréhension et son engagement constant. Son intuition, ses capacités techniques, sa ténacité, et surtout son esprit créateur le rendent indispensable à de nombreux pianistes de talent. Des liens d’amitié se sont noués avec la plupart des artistes. Quand il parvient à contenter leurs exigences élevées, aucun applaudissement n’arriverait à égaler cette satisfaction dit Knüpfer.
Grâce à lui, nous apprenons aussi à connaître la préparation des concerts par les grandes maisons, nous pénétrons dans les coulisses, apprenons que les pianos de concert ont des numéros; ils sont gentiment dénommés, et certains sont des stars. Quelquefois, les pianos sont vendus à l'étranger – triste instant pour le maître des sonorités car il aime ses instruments comme ses deux enfants et sa femme.
Les deux cinéastes, toute l'équipe et surtout leurs ingénieurs du son ont réussi à rendre les nuances de la sonorité auditivement perceptibles au cinéma. Et ici réside le suspense particulier de ce film: quand on fait comprendre de manière claire et audible pourquoi Pierre-Laurent Aimard quand il enregistre « Die Kunst der Fuge » (L'art de la fugue) de Bach, veut avoir le son ainsi et pas autrement. (Madeleine Hirsiger)
Les réalisateurs
Robert Cibis, né en 1973, est producteur depuis sept ans et réalise des films documentaires et de fiction pour des stations de télévision allemande. Il s’est familiarisé à la production cinématographique européenne par la Masterclass de l'Académie cinématographique germano-française Fémis à Paris et de la Filmakademie Baden-Würtemberg. Auparavant, il avait étudié la filmologie à Paris et Rome (maîtrise à la Sorbonne Nouvelle en 1997).
Lilian Frank, née en 1971, a suivi de 1991 à 1996 le cours de réalisation pour film documentaire à la Filmakademie du Baden-Würtemberg à Ludwigsburg. Par la suite, elle a poursuivi ses études de mise en scène à Tourcoing (France) à la grande école Le Fresnoy-Studio national des arts contemporains. En plus, elle a suivi un cours sur les coproductions internationales. Depuis dix ans, elle exerce son métier de réalisatrice et de productrice dans de nombreuses stations de télévision en Allemagne ainsi que pour Arte.
Der Film
Was ist der perfekte Klang eines Klaviers? Wie ergeht es einem Starpianisten, der sich in einem Konzertsaal auf einem ihm fremden Flügel auf eine Vorstellung vorbereitet? Dies sind die Fragen, die in PianoMania beantwortet werden: mit Stefan Knüpfer, dem Cheftechniker von Steinway in Österreich. Knüpfer ist in dieser Funktion verantwortlich für den Klang der Klavierinstrumente vieler weltberühmter Pianisten, die ohne ihn wohl verloren wären. Und wenn sich die Frage stellt, was die Starpianisten Lang Lang, Alfred Brendel und Pierre-Laurent Aimard gemeinsam haben, dann kann man sagen: eigentlich nur Stefan Knüpfer. Alle drei haben andere Vorstellung von der Klangfarbe ihres Flügels, die auch kongruent mit der zu spielenden Musik und dem Komponisten zu sein hat. Denn ein Bach hat andere Tonnuancen als ein Schubert.
Stefan Knüpfer steht im Zentrum dieses Dokumentarfilms. Wir begleiten ihn in seinem ungewöhnlichen Arbeitsalltag, sind bei ihm, wenn die Meisterpianisten ihre Wünsche anbringen, die für den Laien kaum wahrnehmbare Nuancen sind. Aber für den Klavierspieler sind sie zentral. Fast aufopfernd, aber im vollen Verständnis für ihre Anliegen, macht Klangmeister Knüpfer alles für seine Kunden, weil auch er ein Perfektionist ist, zuhört, versteht und am Schluss, wenn gemeinsam der perfekte Klang gefunden wurde, glücklich und zufrieden ist. Der gebürtige Hamburger, gelernter Klavierbauer und Konzerttechniker, bleibt bei seiner Arbeit geduldig, humorvoll, verständnisvoll und immer engagiert. Sein Einfühlungsvermögen, seine technischen Fähigkeiten, seine Hartnäckigkeit und nicht zuletzt sein Erfindungsgeist machen ihn für viele Starpianisten unentbehrlich. Mit den meisten Künstlern ist er freundschaftlich verbunden. Wenn es ihm gelinge, deren hohe Ansprüche zu erfüllen, könne kein Applaus diese Zufriedenheit aufwiegen, sagt Knüpfer. Dank ihm lernen wir auch den Konzertbetrieb grosser Häuser kennen, sehen hinter die Kulissen, vernehmen, dass die Konzertflügel Nummern haben; liebevoll werden sie genannt, und es gibt auch Stars unter ihnen. Manchmal werden die Flügel verkauft, ins Ausland – traurige Augenblicke für den Klangmeister, denn er liebt seine Instrumente, wie seine zwei Kinder und seine Frau.
Den beiden Filmemachern, dem ganzen Team und vor allem ihren Tonmeistern ist es gelungen, die Klangnuancen fürs Kino hörbar zu machen. Und hier liegt die besondere Spannung dieses Films: Wenn einem klar und hörbar gemacht wird, warum Pierre-Laurent Aimard, wenn er «Die Kunst der Fuge» von Bach aufnimmt, den Klang so haben will und nicht anders. (Madeleine Hirsiger)
Die Regisseure
Lilian Frank, 1971 geboren, belegte von 1991 bis 1996 an der Filmakademie Baden-Würtemberg in Ludwigsburg das Fach Regie Dokumentarfilm. Später vertiefte sie ihr Regiestudium im französischen Tourcoing an der Grande Ecole Le Fresnoy-Studio National Des Arts Contemporains. Zudem genoss sie eine Ausbildung für internationale Koproduktionen. Seit zehn Jahren arbeitet sie als Regisseurin und Produzentin für zahlreiche Fernsehstationen in Deutschland und für Arte.
Robert Cibis, 1973 geboren, ist seit sieben Jahren Produzent und führt für deutsche Fernsehstationen Regie bei Dokumentar- und Spielfilmen. Einen Einblick in die europäische Filmproduktion bekam er durch die Masterclass der Deutsch-Französischen Filmakademie an der Fémis in Paris und der Filmakademie Baden-Würtemberg. Vorher hat er Filmwissenschaft in Paris und Rom studiert (Magister an der Sorbonne Nouvelle 1997).
Il film
Qual’è il suono perfetto di un pianoforte? Che cosa succede ad un pianista famoso che si prepara per un’esibizione con un pianoforte che non conosce? A queste domande risponde Stefan Knüpfer, capotecnico di Steinway in Austria nel film PianoMania. Knüpfer è responsabile del suono dei pianoforti di molti pianisti famosi in tutto il mondo, che senza di lui sarebbero persi. Quando ci si chiede che cosa abbiano in comune illustri pianisti come Lang Lang, Alfred Brendel o Pierre-Laurent Aimard si può dire: in realtà solo Stefan Knüpfer. Ognuno di loro ha un’idea diversa del timbro del proprio pianoforte, che deve anche coincidere con la musica che intende suonare e con il suo compositore. Perché Bach ha sfumature di suono diverse rispetto a Schubert.
Stefan Knüpfer è la figura centrale di questo filmdocumentario. Noi lo accompagniamo nella sua inconsueta giornata lavorativa, siamo con lui quando i pianisti gli comunicano i loro desideri, che per un orecchio inesperto sono sfumature quasi impercettibili. Per il musicista però sono molto importanti. Quasi con abnegazione, ma con piena comprensione per le loro richieste, il maestro del suono Knüpfer fa di tutto per i suoi clienti, perché anche lui è un perfezionista, perché ascolta, capisce e alla fine, quando insieme è stato trovato il suono perfetto, è felice e soddisfatto. Nato ad Amburgo, ha un diploma come costruttore di pianoforti e tecnico di concerti, sul lavoro è paziente, spiritoso, comprensivo e sempre impegnato. La sua capacità di immedesimazione, le sue conoscenze tecniche, la sua tenacia e, non da ultimo la sua inventiva, lo rendono per molti noti pianisti, indispensabile. Ha stretto amicizia con la maggior parte degli artisti. Se riesce a soddisfare le loro difficili richieste, non c’è applauso che possa eguagliare la sua soddisfazione, dice Knüpfer. Grazie a lui conosciamo anche l’attività dei concerti dei grandi teatri, guardiamo dietro le quinte, impariamo che i pianoforti da concerto hanno numeri, vengono chiamati con affetto e anche tra di loro ci sono delle star. A volte vengono venduti all’estero; momenti tristi per il maestro del suono, perché lui ama i suoi strumenti, così come i suoi due figli e sua moglie.
I due registi, tutto il team e soprattutto i loro tecnici del suono sono riusciti a rendere percettibili le sfumature del suono anche al cinema. E qui sta la particolare tensione di questo film: quando è chiaro e udibile perché Pierre-Laurent Aimard, registrando «Die Kunst der Fuge» (L’arte della fuga) di Bach, vuole che il suono sia proprio così e non diverso. (Madeleine Hirsiger)
9.08.09, 11.00 – cinema Teatro Kursaal
10.08.09, 18.30 – L’Altra Sala
«Bei der Beobachtung unserer Filmhelden gibt es nur ein einziges wichtiges Ziel: Die Suche nach dem perfekten Klang. Alles andere ist zweitrangig und dem untergeordnet.» (Lilian Frank)
«Eine grosse Schwierigkeit war, die Klaviertöne technisch so gut einzufangen, dass es dem Zuschauer im Kino möglich ist, unterschiedliche Klaviertimbres zu hören.» (Robert Cibis)
Le film
Qu'est-ce que la parfaite sonorité d'un piano? Que subit un pianiste étoile qui se prépare, dans une salle de concert, à une représentation sur un piano qui ne lui est pas familier? Ce sont les questions auxquelles PianoMania répond par la voix de Stefan Knüpfer, le chef technicien de Steinway en Autriche. Knüpfer, dans cette fonction, est responsable de la sonorité des pianos de nombreux pianistes mondialement célèbres qui seraient bien perdus sans lui. Et quand la question se pose de savoir ce que les talentueux pianistes Lang Lang, Alfred Brendel ou Pierre-Laurent Aimard ont en commun, on peut dire: en fait, seulement Stefan Knüpfer. Tous trois ont une autre idée du timbre de leur piano qui coïncide aussi avec la musique à interpréter et le compositeur. Car Bach a une autre nuance sonore que Schubert.
Stefan Knüpfer se trouve au centre de ce film documentaire. Nous l'accompagnons dans sa journée de travail peu commune, nous sommes près de lui quand les maîtres pianistes expriment leurs désirs, nuances à peine perceptibles pour le profane. Mais pour le pianiste, elles sont centrales. Presque avec abnégation, mais pleinement consentant à leurs demandes, le maître du son Knüpfer fait tout pour ses clients, parce qu’il est, lui aussi, un perfectionniste, il écoute, comprend et à la fin, quand la sonorité parfaite a été trouvée ensemble, il est heureux et satisfait. Natif de Hambourg, constructeur de piano et technicien de concert de formation, il conserve dans son travail, sa patience, son sens de l’humour, sa compréhension et son engagement constant. Son intuition, ses capacités techniques, sa ténacité, et surtout son esprit créateur le rendent indispensable à de nombreux pianistes de talent. Des liens d’amitié se sont noués avec la plupart des artistes. Quand il parvient à contenter leurs exigences élevées, aucun applaudissement n’arriverait à égaler cette satisfaction dit Knüpfer.
Grâce à lui, nous apprenons aussi à connaître la préparation des concerts par les grandes maisons, nous pénétrons dans les coulisses, apprenons que les pianos de concert ont des numéros; ils sont gentiment dénommés, et certains sont des stars. Quelquefois, les pianos sont vendus à l'étranger – triste instant pour le maître des sonorités car il aime ses instruments comme ses deux enfants et sa femme.
Les deux cinéastes, toute l'équipe et surtout leurs ingénieurs du son ont réussi à rendre les nuances de la sonorité auditivement perceptibles au cinéma. Et ici réside le suspense particulier de ce film: quand on fait comprendre de manière claire et audible pourquoi Pierre-Laurent Aimard quand il enregistre « Die Kunst der Fuge » (L'art de la fugue) de Bach, veut avoir le son ainsi et pas autrement. (Madeleine Hirsiger)
Les réalisateurs
Robert Cibis, né en 1973, est producteur depuis sept ans et réalise des films documentaires et de fiction pour des stations de télévision allemande. Il s’est familiarisé à la production cinématographique européenne par la Masterclass de l'Académie cinématographique germano-française Fémis à Paris et de la Filmakademie Baden-Würtemberg. Auparavant, il avait étudié la filmologie à Paris et Rome (maîtrise à la Sorbonne Nouvelle en 1997).
Lilian Frank, née en 1971, a suivi de 1991 à 1996 le cours de réalisation pour film documentaire à la Filmakademie du Baden-Würtemberg à Ludwigsburg. Par la suite, elle a poursuivi ses études de mise en scène à Tourcoing (France) à la grande école Le Fresnoy-Studio national des arts contemporains. En plus, elle a suivi un cours sur les coproductions internationales. Depuis dix ans, elle exerce son métier de réalisatrice et de productrice dans de nombreuses stations de télévision en Allemagne ainsi que pour Arte.
Der Film
Was ist der perfekte Klang eines Klaviers? Wie ergeht es einem Starpianisten, der sich in einem Konzertsaal auf einem ihm fremden Flügel auf eine Vorstellung vorbereitet? Dies sind die Fragen, die in PianoMania beantwortet werden: mit Stefan Knüpfer, dem Cheftechniker von Steinway in Österreich. Knüpfer ist in dieser Funktion verantwortlich für den Klang der Klavierinstrumente vieler weltberühmter Pianisten, die ohne ihn wohl verloren wären. Und wenn sich die Frage stellt, was die Starpianisten Lang Lang, Alfred Brendel und Pierre-Laurent Aimard gemeinsam haben, dann kann man sagen: eigentlich nur Stefan Knüpfer. Alle drei haben andere Vorstellung von der Klangfarbe ihres Flügels, die auch kongruent mit der zu spielenden Musik und dem Komponisten zu sein hat. Denn ein Bach hat andere Tonnuancen als ein Schubert.
Stefan Knüpfer steht im Zentrum dieses Dokumentarfilms. Wir begleiten ihn in seinem ungewöhnlichen Arbeitsalltag, sind bei ihm, wenn die Meisterpianisten ihre Wünsche anbringen, die für den Laien kaum wahrnehmbare Nuancen sind. Aber für den Klavierspieler sind sie zentral. Fast aufopfernd, aber im vollen Verständnis für ihre Anliegen, macht Klangmeister Knüpfer alles für seine Kunden, weil auch er ein Perfektionist ist, zuhört, versteht und am Schluss, wenn gemeinsam der perfekte Klang gefunden wurde, glücklich und zufrieden ist. Der gebürtige Hamburger, gelernter Klavierbauer und Konzerttechniker, bleibt bei seiner Arbeit geduldig, humorvoll, verständnisvoll und immer engagiert. Sein Einfühlungsvermögen, seine technischen Fähigkeiten, seine Hartnäckigkeit und nicht zuletzt sein Erfindungsgeist machen ihn für viele Starpianisten unentbehrlich. Mit den meisten Künstlern ist er freundschaftlich verbunden. Wenn es ihm gelinge, deren hohe Ansprüche zu erfüllen, könne kein Applaus diese Zufriedenheit aufwiegen, sagt Knüpfer. Dank ihm lernen wir auch den Konzertbetrieb grosser Häuser kennen, sehen hinter die Kulissen, vernehmen, dass die Konzertflügel Nummern haben; liebevoll werden sie genannt, und es gibt auch Stars unter ihnen. Manchmal werden die Flügel verkauft, ins Ausland – traurige Augenblicke für den Klangmeister, denn er liebt seine Instrumente, wie seine zwei Kinder und seine Frau.
Den beiden Filmemachern, dem ganzen Team und vor allem ihren Tonmeistern ist es gelungen, die Klangnuancen fürs Kino hörbar zu machen. Und hier liegt die besondere Spannung dieses Films: Wenn einem klar und hörbar gemacht wird, warum Pierre-Laurent Aimard, wenn er «Die Kunst der Fuge» von Bach aufnimmt, den Klang so haben will und nicht anders. (Madeleine Hirsiger)
Die Regisseure
Lilian Frank, 1971 geboren, belegte von 1991 bis 1996 an der Filmakademie Baden-Würtemberg in Ludwigsburg das Fach Regie Dokumentarfilm. Später vertiefte sie ihr Regiestudium im französischen Tourcoing an der Grande Ecole Le Fresnoy-Studio National Des Arts Contemporains. Zudem genoss sie eine Ausbildung für internationale Koproduktionen. Seit zehn Jahren arbeitet sie als Regisseurin und Produzentin für zahlreiche Fernsehstationen in Deutschland und für Arte.
Robert Cibis, 1973 geboren, ist seit sieben Jahren Produzent und führt für deutsche Fernsehstationen Regie bei Dokumentar- und Spielfilmen. Einen Einblick in die europäische Filmproduktion bekam er durch die Masterclass der Deutsch-Französischen Filmakademie an der Fémis in Paris und der Filmakademie Baden-Würtemberg. Vorher hat er Filmwissenschaft in Paris und Rom studiert (Magister an der Sorbonne Nouvelle 1997).
Il film
Qual’è il suono perfetto di un pianoforte? Che cosa succede ad un pianista famoso che si prepara per un’esibizione con un pianoforte che non conosce? A queste domande risponde Stefan Knüpfer, capotecnico di Steinway in Austria nel film PianoMania. Knüpfer è responsabile del suono dei pianoforti di molti pianisti famosi in tutto il mondo, che senza di lui sarebbero persi. Quando ci si chiede che cosa abbiano in comune illustri pianisti come Lang Lang, Alfred Brendel o Pierre-Laurent Aimard si può dire: in realtà solo Stefan Knüpfer. Ognuno di loro ha un’idea diversa del timbro del proprio pianoforte, che deve anche coincidere con la musica che intende suonare e con il suo compositore. Perché Bach ha sfumature di suono diverse rispetto a Schubert.
Stefan Knüpfer è la figura centrale di questo filmdocumentario. Noi lo accompagniamo nella sua inconsueta giornata lavorativa, siamo con lui quando i pianisti gli comunicano i loro desideri, che per un orecchio inesperto sono sfumature quasi impercettibili. Per il musicista però sono molto importanti. Quasi con abnegazione, ma con piena comprensione per le loro richieste, il maestro del suono Knüpfer fa di tutto per i suoi clienti, perché anche lui è un perfezionista, perché ascolta, capisce e alla fine, quando insieme è stato trovato il suono perfetto, è felice e soddisfatto. Nato ad Amburgo, ha un diploma come costruttore di pianoforti e tecnico di concerti, sul lavoro è paziente, spiritoso, comprensivo e sempre impegnato. La sua capacità di immedesimazione, le sue conoscenze tecniche, la sua tenacia e, non da ultimo la sua inventiva, lo rendono per molti noti pianisti, indispensabile. Ha stretto amicizia con la maggior parte degli artisti. Se riesce a soddisfare le loro difficili richieste, non c’è applauso che possa eguagliare la sua soddisfazione, dice Knüpfer. Grazie a lui conosciamo anche l’attività dei concerti dei grandi teatri, guardiamo dietro le quinte, impariamo che i pianoforti da concerto hanno numeri, vengono chiamati con affetto e anche tra di loro ci sono delle star. A volte vengono venduti all’estero; momenti tristi per il maestro del suono, perché lui ama i suoi strumenti, così come i suoi due figli e sua moglie.
I due registi, tutto il team e soprattutto i loro tecnici del suono sono riusciti a rendere percettibili le sfumature del suono anche al cinema. E qui sta la particolare tensione di questo film: quando è chiaro e udibile perché Pierre-Laurent Aimard, registrando «Die Kunst der Fuge» (L’arte della fuga) di Bach, vuole che il suono sia proprio così e non diverso. (Madeleine Hirsiger)
