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Mariano Morace
Dopo aver rischiato di sparire una prima volta alla fine degli anni ’80, a causa della sua formula oramai divenuta statica e superata, la Settimana della Critica al Festival di Locarno aveva ripreso slancio nel 1990 grazie all’impegno e alla professionalità del suo primo délégué général, Jean Perret.
Conoscevo Jean da molti anni, eravamo colleghi sulle reti radiofoniche culturali della SSR, e ho dunque subito collaborato molto volentieri con lui, sia per quanto riguardava i non sempre facili rapporti con il presidente Raimondo Rezzonico (sempre su questioni finanziarie comunque, Rezzonico – come anche il direttore David Streiff – era molto rispettoso dell’autonomia artistica della SdC), e in alcuni casi anche per la scelta dei film: ricordo ancora un viaggio andata e ritorno a Parigi in una torrida giornata di luglio per visionare, solo in una soffocante sala vicino al Centre Pompidou, Contretemps di Jean-Daniel Pollet, poi presentato nella prima edizione!
Nel 1995 Jean Perret viene nominato direttore del Festival di Nyon, ed ecco che la SdC rischiava grosso una seconda volta: nessuno all’interno dell’ASGC sembrava voler ereditare questa sezione che stava, lentamente ma con determinazione, conquistando un suo preciso ruolo nell’offerta locarnese. Ed è stato proprio il desiderio di non veder sparire la neo-nata sezione che avevo in piccola parte contribuito a far rimanere in vita (e, devo dire, anche l’incoraggiamento di Raimondo Rezzonico, quel burbero RR che così tanto ha fatto per il «suo» Festival) a farmi accettare l’onore/onere di succedere a Jean Perret, e di rimanere in carica per tre anni.
La SdC non aveva nessuna struttura, né uffici, né numeri telefonici, ogni spesa doveva essere preventivamente approvata direttamente dal Presidente del Festival. Era un combattimento da titani… non avrei mai potuto farcela da solo, ed è stato quasi naturale coinvolgere fin dall’inizio le persone con cui già lavoravo nel cineclub, Anna e Giorgina: i delegati passano, le coordinatrici sono restate!
Sono stati tre anni di bellissimo e crescente lavoro, di discussioni a volte accese, di film controversi, di disperata ricerca di sponsor, di litigate con RR per ogni franco in più nel risicatissimo budget.
Ma sono stati anche tre anni, 21 film, che ancora oggi ricordo con estrema precisione, alcuni molto apprezzati, altri altrettanto criticati: il mondo della moda di «Catwalk», di Robert Leacock e Milton Moses Ginsberg, la magia della musica di Kurt Weill in «September Songs», di Larry Weinstein, l’incompreso «Materiale resistente», di Davide Ferrario e Guido Chiesa, e il mondo del rock politico italiano, la vita di Breyten Breytenbach in «Une saison au paradis», dell’amico fedele della SdC Richard Dindo, il poetico ritratto di uno skater losannese in «Rolling», di Peter Entell, o ancora la chiusura di uno dei più noti ristoranti di Hollywood in Off the «Menu: The Last Days of Chasen’s» di Shari Springer Berman e Robert Pulcini.
Tre anni di crescente successo, ma anche di crescente impegno, purtroppo difficilmente conciliabile con le crescenti aumentate responsabilità professionali, che mi hanno obbligato a dover rinunciare a questo ruolo. Ma per fortuna attorno alla SdC era cresciuto anche il consenso e all'interno del gruppo la forza, e così è stato naturale e «indolore» il passaggio del testimone a un altro membro della commissione, Alberto Chollet.
Mariano Morace ↑
Due to outdated modalities and a petrified structure, the critic‘s week was at the end of the eighties on the verge of decline for the first time. But thanks to the dedication and professionalism of its first délégue general, Jean Perret, it gained again momentum.
I‘ve known Jean for many years and since we worked together at the cutural programs of radio SSR I immediately agreed to collaborate with him; this included the not always so smooth relationship with Raimondo Rezzonico, at that time director of the festival – mind you that this only refers to financial matters; Rezzonico as well as David Streiff who followed him as director have always respected the artistic independence of the critic’s week – and the selection of the films: I remember vividly going to and returning from Paris on a red-hot day of July to watch Jean-Daniel Pollet’s «Contretemps» in a stuffy theater near Centre Pompidu; the film then became part of our very first program!
In 1995, Jean Perret was elected director of the festival of Nyon; for the second time trouble for the critic’s week: Apparently, no one from the association of film journalists wanted to take care of the section which – slowly but steadily – was establishing its own specific place among the offerings of Locarno. What made me accept the honors and the burden of succeeding Jean Perret and staying for another three years was indeed the desire not to see this newborn section disappear to which I had contributed my small share – and also, I have to admit, the encouragements of Raimondo Rezzonico, the grumpy RR who did so much for «his» festival. At that time, the critic’s week had no infrastructure, no offices, no phone number, and each payment had to be green lighted in advance by the director of the festival. It was a battle of titans …, which I would have of course lost, had I been on my own. Therefore it was only natural for me to bring in additional people with whom I had already worked at the cineclub: Anna and Giorgina – delegates my come and go, but our two coordinators have stayed until this day!
What followed were three beautiful years of growing work, tough discussions, controversial films, a desperate quest for financial support and battles with RR over each Franc of our petty budget. But these were also three fulfilled years with 21 films which I remember fondly. Some received rave reviews, others were harshly criticized: The world of fashion in «Catwalk» by Robert Leacock and Milton Moses Ginsberg, the magic of Kurt Weill’s Music in Larry Weinstein’s «September Songs», the world of political rock music in Italy in the misunderstood «Materiale resistente» by Davide Ferrario and Guido Chiesa, the life of Breyten Breytenbach in «Une saison au paradis» by Richard Dindo, loyal friend of the critic‘s week; the poetic Portrait of a skateboarder from Lausanne in Peter Entell’s «Rolling» or the shutting down of one of the most famous restaurant in Hollywood in «Off the Menu: The Last Days of Chasen’s» by Shari Springer Berman and Robert Pulcini.
Three years of growing succcess but also of growing duties which I, unfortunately, couldn‘t reconcile with my increasing professional commitments; in the end I was forced to step back from being in charge.
Luckily, a consensus in favor of the critic’s week and the strength of the group itself have grown during the years which made the transition to the committee member Alberto Chollet a natural and painless process.
Mariano Morace ↑
À la fin des années ’80, la Semaine de la Critique du festival de Locarno risqua de disparaître à cause de sa formule désormais statique et désuète. Grâce à l’engagement et à la professionnalité de son premier délégué, Jean Perret, elle repris à nouveau de l’essor en 1990.
Je connaissais Jean depuis longtemps, tous deux nous avions travaillé sur les chaînes culturelles radio de la SSR, c’est donc avec plaisir que j’ai immédiatement collaboré avec lui, que ce soit dans les relations, parfois difficiles, avec le président Raimondo Rezzonico (uniquement sur les questions de financement, Rezzonico – ainsi que le directeur David Streiff – avait beaucoup de respect pour l’indépendance artistique de la SdC) que, dans certains cas, pour le choix des films. Je me souviens encore d’un voyage aller-retour à Paris, par une journée torride du mois de juillet, pour visionner Contretemps de Jean-Daniel Pollet, dans une étouffante salle près du Centre Pompidou. Le film avait été présenté lors de la première édition!
En 1995 Jean Perret était nommé directeur du Festival de Nyon et la Semaine de la Critique vacilla une deuxième fois: au sein de l’ASJC personne ne voulait hériter de cette section qui, lentement mais résolument, était en train de se tailler un rôle précis à l’intérieur des propositions cinématographiques de Locarno.
C’est justement le désir de ne pas voir disparaître cette section nouveau-née, que j’avais en partie contribué à sauvegarder (et l’encouragement de Raimondo Rezzonico, ce RR au caractère bourru qui a tant fait pour « son » Festival) qui m’a poussé à accepter l’honneur et le devoir de succéder à Jean Perret, pendant trois ans.
La Semaine de la Critique n’avait ni structure, ni bureaux, ni numéros de téléphone, chaque dépense devait être préalablement approuvée par le Président du Festival. C’était une bataille titanesque … jamais je ne m’en serais sorti seul. Il a été donc presque naturel que, dès le début, je fasse appel à des personnes avec lesquelles je travaillais dans le cinéclub, Anna et Giorgina. Les délégués passent, les coordinatrices sont restées! Ce furent trois années magnifiques, de grand travail, de discussions parfois animées, de films controversés, de recherche désespérée de financements, de disputes avec RR pour chaque franc de plus à ajouter à un budget très exigu.
Mais ce furent trois années et 21 films dont le souvenir est, aujourd’hui encore, très précis. Certains films ont été très appréciés, d’autres violemment critiqués: le monde de la mode de «Catwalk» de Robert Leacock et Milton Moses Ginsberg, la musique magique de Kurt Weill dans September Song de Larry Weinstein, «Materiale resistente», l’incompris, de Davide Ferrario et Guido Chiesa sur le monde du rock politique italien, la vie de Breyten Breytenbach dans «Une saison au paradis» de Richard Dindo, ami fidèle de la Semaine de la Critique, le portrait poétique d’un skater lausannois dans Rolling de Peter Entell, ou encore la fermeture de l’un des restaurants les plus fameux de Hollywood racontée par Shari Springer Berman et Robert Pulcini dans «Off The Menu: The Last Days of Chasen’s».
Trois années pendant lesquelles le succès et l’engagement grandissaient en même que les responsabilités professionnelles qui m’ont obligé à renoncer à cette tâche.
Heureusement, la Semaine de la Critique bénéficiait du soutien et de la force du groupe, le passage du témoin à Alberto Chollet, membre de la commission de sélection, s’est donc fait tout naturellement.
Mariano Morace ↑
Nachdem die Kritikerwoche des Festivals Locarno Ende der 80er Jahre aufgrund einer längst erstarrten und überholten Austragungsformel ein erstes Mal das Aus riskierte, gewann sie 1990 dank des Einsatzes und der Professionalität ihres ersten Délégué général Jean Perret wieder an Schwung.
Ich kannte Jean seit vielen Jahren, und da wir Kollegen bei den Kultursendungen des Radios SSR waren, habe ich sofort sehr gerne mit ihm zusammengearbeitet, sowohl was die nicht immer reibungslose Beziehung zum Präsidenten Raimondo Rezzonico betraf (dabei ging es aber wohlgemerktstets nur um Finanzielles; Rezzonico, wie auch später der Festivaldirektor David Streiff, haben die künstlerische Eigenständigkeit der SdC immer restlos respektiert) als auch manchmal die Auswahl der Filme: Ich erinnere mich noch gut an die Fahrt von und nach Paris an einem glühend heissem Julitag, als ich alleine in einem stickigen Saal in der Nähe des Centre Pompidou «Contretemps» von Jean-Daniel Pollet visionierte, der dann auch im allerersten Programm gezeigt wurde!
Jean Perret wird 1995 zum Direktor des Festivals in Nyon gewählt, so dass die SdC zum zweiten Mal vor grossen Problemen stand: Anscheinend wollte niemand innerhalb des SVFJ die Sektion übernehmen, die sich – langsam aber beharrlich – einen eigenen, spezifischen Platz im Locarneser Angebot erkämpfte.
Es waren dann auch der Wunsch, diese neugeborene Sektion, zu deren Überleben ich zu einem kleinen Teil beigetragen habe, nicht verschwinden zu lassen (sowie, das muss ich sagen, die Ermutigungen von Raimondo Rezzonico, des mürrischen RR, der so viel für «sein» Festival getan hat), die mich dazu bewegten, Ehre und Bürde der Nachfolge Jean Perrets anzunehmen und weitere drei Jahre zu bleiben. Die SdC besass damals weder eine Struktur, noch Büros, noch Telefonnummern, jede Zahlung musste vom Festivalpräsidenten im Voraus abgesegnet werden. Das war ein Titanenkampf, den ich alleine nicht bestanden hätte, so dass es für mich selbstverständlich war, Leute hinzuzuziehen, mit denen ich schon im Kinoklub zusammenarbeitete: Anna und Giorgina – Delegierte mögen wechseln, doch unsere Koordinatorinnen sind bis heute geblieben!
Es kamen drei Jahre herrlicher, doch auch wachsender Arbeit, zuweilen harter Diskussionen, kontroverser Filme, der verzweifelten Suche nach Sponsoren und Kämpfe mit RR um jeden Franken unseres peinlich knappen Budgets. Doch auch drei erfüllte Jahre, mit 21 Filmen, an die ich mich heute noch genaustens erinnere. Hoch gelobt die einen, ebenso scharf kritisiert die anderen: Die Modewelt von «Catwalk» von Robert Leacock und Milton Moses Ginsberg, die Magie von Kurt Weills Musik in Larry Weinsteins «September Songs», die Welt des politischen Rocks in Italien im unverstandenen «Materiale resistente» von Davide Ferrario und Guido Chiesa, das Leben von Breyten Breytenbach in «Une saison au paradis» des treuen Freundes der Kritikerwoche Richard Dindo, das poetische Porträt eines Lausanner Skaters in Peter Entells «Rolling» oder dann die Schliessung eines der berühmtesten Restaurants Hollywoods in «Off the Menu: The Last Days of Chasen's» von Shari Springer Berman und Robert Pulcini.
Drei Jahre stetig wachsenden Erfolgs, doch auch immer grösserer Aufgaben, die leider nicht mit meinen ebenfalls zunehmenden beruflichen Verpflichtungen zu vereinbaren waren und mich deshalb zwangen, die Leitung abzugeben.
Glücklicherweise waren der Konsens für die SdC und die Kraft der Gruppe gewachsen, so dass die Stabübergabe an das Kommissionsmitglied Alberto Chollet ganz natürlich und «schmerzlos» erfolgen konnte.
Mariano Morace
Dopo aver rischiato di sparire una prima volta alla fine degli anni ’80, a causa della sua formula oramai divenuta statica e superata, la Settimana della Critica al Festival di Locarno aveva ripreso slancio nel 1990 grazie all’impegno e alla professionalità del suo primo délégué général, Jean Perret.Conoscevo Jean da molti anni, eravamo colleghi sulle reti radiofoniche culturali della SSR, e ho dunque subito collaborato molto volentieri con lui, sia per quanto riguardava i non sempre facili rapporti con il presidente Raimondo Rezzonico (sempre su questioni finanziarie comunque, Rezzonico – come anche il direttore David Streiff – era molto rispettoso dell’autonomia artistica della SdC), e in alcuni casi anche per la scelta dei film: ricordo ancora un viaggio andata e ritorno a Parigi in una torrida giornata di luglio per visionare, solo in una soffocante sala vicino al Centre Pompidou, Contretemps di Jean-Daniel Pollet, poi presentato nella prima edizione!
Nel 1995 Jean Perret viene nominato direttore del Festival di Nyon, ed ecco che la SdC rischiava grosso una seconda volta: nessuno all’interno dell’ASGC sembrava voler ereditare questa sezione che stava, lentamente ma con determinazione, conquistando un suo preciso ruolo nell’offerta locarnese. Ed è stato proprio il desiderio di non veder sparire la neo-nata sezione che avevo in piccola parte contribuito a far rimanere in vita (e, devo dire, anche l’incoraggiamento di Raimondo Rezzonico, quel burbero RR che così tanto ha fatto per il «suo» Festival) a farmi accettare l’onore/onere di succedere a Jean Perret, e di rimanere in carica per tre anni.
La SdC non aveva nessuna struttura, né uffici, né numeri telefonici, ogni spesa doveva essere preventivamente approvata direttamente dal Presidente del Festival. Era un combattimento da titani… non avrei mai potuto farcela da solo, ed è stato quasi naturale coinvolgere fin dall’inizio le persone con cui già lavoravo nel cineclub, Anna e Giorgina: i delegati passano, le coordinatrici sono restate!
Sono stati tre anni di bellissimo e crescente lavoro, di discussioni a volte accese, di film controversi, di disperata ricerca di sponsor, di litigate con RR per ogni franco in più nel risicatissimo budget.
Ma sono stati anche tre anni, 21 film, che ancora oggi ricordo con estrema precisione, alcuni molto apprezzati, altri altrettanto criticati: il mondo della moda di «Catwalk», di Robert Leacock e Milton Moses Ginsberg, la magia della musica di Kurt Weill in «September Songs», di Larry Weinstein, l’incompreso «Materiale resistente», di Davide Ferrario e Guido Chiesa, e il mondo del rock politico italiano, la vita di Breyten Breytenbach in «Une saison au paradis», dell’amico fedele della SdC Richard Dindo, il poetico ritratto di uno skater losannese in «Rolling», di Peter Entell, o ancora la chiusura di uno dei più noti ristoranti di Hollywood in Off the «Menu: The Last Days of Chasen’s» di Shari Springer Berman e Robert Pulcini.
Tre anni di crescente successo, ma anche di crescente impegno, purtroppo difficilmente conciliabile con le crescenti aumentate responsabilità professionali, che mi hanno obbligato a dover rinunciare a questo ruolo. Ma per fortuna attorno alla SdC era cresciuto anche il consenso e all'interno del gruppo la forza, e così è stato naturale e «indolore» il passaggio del testimone a un altro membro della commissione, Alberto Chollet.
Mariano Morace ↑
Due to outdated modalities and a petrified structure, the critic‘s week was at the end of the eighties on the verge of decline for the first time. But thanks to the dedication and professionalism of its first délégue general, Jean Perret, it gained again momentum. I‘ve known Jean for many years and since we worked together at the cutural programs of radio SSR I immediately agreed to collaborate with him; this included the not always so smooth relationship with Raimondo Rezzonico, at that time director of the festival – mind you that this only refers to financial matters; Rezzonico as well as David Streiff who followed him as director have always respected the artistic independence of the critic’s week – and the selection of the films: I remember vividly going to and returning from Paris on a red-hot day of July to watch Jean-Daniel Pollet’s «Contretemps» in a stuffy theater near Centre Pompidu; the film then became part of our very first program!
In 1995, Jean Perret was elected director of the festival of Nyon; for the second time trouble for the critic’s week: Apparently, no one from the association of film journalists wanted to take care of the section which – slowly but steadily – was establishing its own specific place among the offerings of Locarno. What made me accept the honors and the burden of succeeding Jean Perret and staying for another three years was indeed the desire not to see this newborn section disappear to which I had contributed my small share – and also, I have to admit, the encouragements of Raimondo Rezzonico, the grumpy RR who did so much for «his» festival. At that time, the critic’s week had no infrastructure, no offices, no phone number, and each payment had to be green lighted in advance by the director of the festival. It was a battle of titans …, which I would have of course lost, had I been on my own. Therefore it was only natural for me to bring in additional people with whom I had already worked at the cineclub: Anna and Giorgina – delegates my come and go, but our two coordinators have stayed until this day!
What followed were three beautiful years of growing work, tough discussions, controversial films, a desperate quest for financial support and battles with RR over each Franc of our petty budget. But these were also three fulfilled years with 21 films which I remember fondly. Some received rave reviews, others were harshly criticized: The world of fashion in «Catwalk» by Robert Leacock and Milton Moses Ginsberg, the magic of Kurt Weill’s Music in Larry Weinstein’s «September Songs», the world of political rock music in Italy in the misunderstood «Materiale resistente» by Davide Ferrario and Guido Chiesa, the life of Breyten Breytenbach in «Une saison au paradis» by Richard Dindo, loyal friend of the critic‘s week; the poetic Portrait of a skateboarder from Lausanne in Peter Entell’s «Rolling» or the shutting down of one of the most famous restaurant in Hollywood in «Off the Menu: The Last Days of Chasen’s» by Shari Springer Berman and Robert Pulcini.
Three years of growing succcess but also of growing duties which I, unfortunately, couldn‘t reconcile with my increasing professional commitments; in the end I was forced to step back from being in charge.
Luckily, a consensus in favor of the critic’s week and the strength of the group itself have grown during the years which made the transition to the committee member Alberto Chollet a natural and painless process.
Mariano Morace ↑
À la fin des années ’80, la Semaine de la Critique du festival de Locarno risqua de disparaître à cause de sa formule désormais statique et désuète. Grâce à l’engagement et à la professionnalité de son premier délégué, Jean Perret, elle repris à nouveau de l’essor en 1990.Je connaissais Jean depuis longtemps, tous deux nous avions travaillé sur les chaînes culturelles radio de la SSR, c’est donc avec plaisir que j’ai immédiatement collaboré avec lui, que ce soit dans les relations, parfois difficiles, avec le président Raimondo Rezzonico (uniquement sur les questions de financement, Rezzonico – ainsi que le directeur David Streiff – avait beaucoup de respect pour l’indépendance artistique de la SdC) que, dans certains cas, pour le choix des films. Je me souviens encore d’un voyage aller-retour à Paris, par une journée torride du mois de juillet, pour visionner Contretemps de Jean-Daniel Pollet, dans une étouffante salle près du Centre Pompidou. Le film avait été présenté lors de la première édition!
En 1995 Jean Perret était nommé directeur du Festival de Nyon et la Semaine de la Critique vacilla une deuxième fois: au sein de l’ASJC personne ne voulait hériter de cette section qui, lentement mais résolument, était en train de se tailler un rôle précis à l’intérieur des propositions cinématographiques de Locarno.
C’est justement le désir de ne pas voir disparaître cette section nouveau-née, que j’avais en partie contribué à sauvegarder (et l’encouragement de Raimondo Rezzonico, ce RR au caractère bourru qui a tant fait pour « son » Festival) qui m’a poussé à accepter l’honneur et le devoir de succéder à Jean Perret, pendant trois ans.
La Semaine de la Critique n’avait ni structure, ni bureaux, ni numéros de téléphone, chaque dépense devait être préalablement approuvée par le Président du Festival. C’était une bataille titanesque … jamais je ne m’en serais sorti seul. Il a été donc presque naturel que, dès le début, je fasse appel à des personnes avec lesquelles je travaillais dans le cinéclub, Anna et Giorgina. Les délégués passent, les coordinatrices sont restées! Ce furent trois années magnifiques, de grand travail, de discussions parfois animées, de films controversés, de recherche désespérée de financements, de disputes avec RR pour chaque franc de plus à ajouter à un budget très exigu.
Mais ce furent trois années et 21 films dont le souvenir est, aujourd’hui encore, très précis. Certains films ont été très appréciés, d’autres violemment critiqués: le monde de la mode de «Catwalk» de Robert Leacock et Milton Moses Ginsberg, la musique magique de Kurt Weill dans September Song de Larry Weinstein, «Materiale resistente», l’incompris, de Davide Ferrario et Guido Chiesa sur le monde du rock politique italien, la vie de Breyten Breytenbach dans «Une saison au paradis» de Richard Dindo, ami fidèle de la Semaine de la Critique, le portrait poétique d’un skater lausannois dans Rolling de Peter Entell, ou encore la fermeture de l’un des restaurants les plus fameux de Hollywood racontée par Shari Springer Berman et Robert Pulcini dans «Off The Menu: The Last Days of Chasen’s».
Trois années pendant lesquelles le succès et l’engagement grandissaient en même que les responsabilités professionnelles qui m’ont obligé à renoncer à cette tâche.
Heureusement, la Semaine de la Critique bénéficiait du soutien et de la force du groupe, le passage du témoin à Alberto Chollet, membre de la commission de sélection, s’est donc fait tout naturellement.
Mariano Morace ↑
Nachdem die Kritikerwoche des Festivals Locarno Ende der 80er Jahre aufgrund einer längst erstarrten und überholten Austragungsformel ein erstes Mal das Aus riskierte, gewann sie 1990 dank des Einsatzes und der Professionalität ihres ersten Délégué général Jean Perret wieder an Schwung.Ich kannte Jean seit vielen Jahren, und da wir Kollegen bei den Kultursendungen des Radios SSR waren, habe ich sofort sehr gerne mit ihm zusammengearbeitet, sowohl was die nicht immer reibungslose Beziehung zum Präsidenten Raimondo Rezzonico betraf (dabei ging es aber wohlgemerktstets nur um Finanzielles; Rezzonico, wie auch später der Festivaldirektor David Streiff, haben die künstlerische Eigenständigkeit der SdC immer restlos respektiert) als auch manchmal die Auswahl der Filme: Ich erinnere mich noch gut an die Fahrt von und nach Paris an einem glühend heissem Julitag, als ich alleine in einem stickigen Saal in der Nähe des Centre Pompidou «Contretemps» von Jean-Daniel Pollet visionierte, der dann auch im allerersten Programm gezeigt wurde!
Jean Perret wird 1995 zum Direktor des Festivals in Nyon gewählt, so dass die SdC zum zweiten Mal vor grossen Problemen stand: Anscheinend wollte niemand innerhalb des SVFJ die Sektion übernehmen, die sich – langsam aber beharrlich – einen eigenen, spezifischen Platz im Locarneser Angebot erkämpfte.
Es waren dann auch der Wunsch, diese neugeborene Sektion, zu deren Überleben ich zu einem kleinen Teil beigetragen habe, nicht verschwinden zu lassen (sowie, das muss ich sagen, die Ermutigungen von Raimondo Rezzonico, des mürrischen RR, der so viel für «sein» Festival getan hat), die mich dazu bewegten, Ehre und Bürde der Nachfolge Jean Perrets anzunehmen und weitere drei Jahre zu bleiben. Die SdC besass damals weder eine Struktur, noch Büros, noch Telefonnummern, jede Zahlung musste vom Festivalpräsidenten im Voraus abgesegnet werden. Das war ein Titanenkampf, den ich alleine nicht bestanden hätte, so dass es für mich selbstverständlich war, Leute hinzuzuziehen, mit denen ich schon im Kinoklub zusammenarbeitete: Anna und Giorgina – Delegierte mögen wechseln, doch unsere Koordinatorinnen sind bis heute geblieben!
Es kamen drei Jahre herrlicher, doch auch wachsender Arbeit, zuweilen harter Diskussionen, kontroverser Filme, der verzweifelten Suche nach Sponsoren und Kämpfe mit RR um jeden Franken unseres peinlich knappen Budgets. Doch auch drei erfüllte Jahre, mit 21 Filmen, an die ich mich heute noch genaustens erinnere. Hoch gelobt die einen, ebenso scharf kritisiert die anderen: Die Modewelt von «Catwalk» von Robert Leacock und Milton Moses Ginsberg, die Magie von Kurt Weills Musik in Larry Weinsteins «September Songs», die Welt des politischen Rocks in Italien im unverstandenen «Materiale resistente» von Davide Ferrario und Guido Chiesa, das Leben von Breyten Breytenbach in «Une saison au paradis» des treuen Freundes der Kritikerwoche Richard Dindo, das poetische Porträt eines Lausanner Skaters in Peter Entells «Rolling» oder dann die Schliessung eines der berühmtesten Restaurants Hollywoods in «Off the Menu: The Last Days of Chasen's» von Shari Springer Berman und Robert Pulcini.
Drei Jahre stetig wachsenden Erfolgs, doch auch immer grösserer Aufgaben, die leider nicht mit meinen ebenfalls zunehmenden beruflichen Verpflichtungen zu vereinbaren waren und mich deshalb zwangen, die Leitung abzugeben.
Glücklicherweise waren der Konsens für die SdC und die Kraft der Gruppe gewachsen, so dass die Stabübergabe an das Kommissionsmitglied Alberto Chollet ganz natürlich und «schmerzlos» erfolgen konnte.
