The true crime genre is perhaps one of the most popular with the audience today. TV series, podcasts, and documentaries all over the world investigate murders, disappearances, and other crime events with an emotional emphasis on victims and perpetrators, turning the traumas of families and entire communities into entertainment products. Among the crowded daily proposals, only few projects have any form of respect for the people involved and the topics covered.
Katharina Köster and Katrin Nemec's film, on the other hand, is of a higher caliber and gives space to the forgotten and "collateral" victims of a shocking serial murder case, documenting the daily life of the parents of Niels Högel, a German serial killer nurse convicted of killing about 90 patients.
The discreet but attentive eye of the filmmakers moves through Ulla and Didi Högel's house, accompanies them to the beach, to the supermarket, and follows them when they go to visit their son in prison. The camera takes in their quiet, lucid sorrow, the trauma and guilt that no one wanted to hear and that overwhelmed them in 2005. It witnesses togetherness, marriage, and its deeper meaning. Love beyond set phrases, forgiveness that does not deny guilt, and the dignity of those who face the complexity of human emotions. A film that reflects deeply on what it means to be parents, together, and on the role of the media, on what must finally be shown, and what it is right not to show.
Chiara Fanetti
Il true crime è forse uno dei generi più seguiti dal pubblico al giorno d’oggi. Serie televisive, podcast e documentari in tutto il mondo indagano omicidi, sparizioni e altri fatti di cronaca nera ponendo enfasi emotiva su vittime e carnefici, trasformando i traumi di famiglie e intere comunità in formati d’intrattenimento. Tra l’affollatissima proposta quotidiana, pochi sono i progetti che hanno qualche forma di rispetto per i soggetti coinvolti e i temi trattati.
Il film di Katharina Köster e Katrin Nemec invece è di caratura più elevata e dà spazio alle vittime dimenticate e “collaterali” di uno sconvolgente caso di omicidi seriali, documentando la vita quotidiana dei genitori di Niels Högel, infermiere serial killer tedesco condannato per aver ucciso una novantina di pazienti.
L’occhio discreto ma attento delle registe si muove nella casa di Ulla e Didi Högel, li accompagna in spiaggia, al supermercato, li segue quando si recano in prigione. La cinepresa accoglie il loro pacato e lucido dolore, il trauma e il senso di colpa che nessuno ha voluto ascoltare e che li ha travolti nel 2005. Testimonia un’unione, un matrimonio e il suo significato profondo. L’amore oltre le frasi fatte, il perdono che non rinnega la colpa, la dignità di chi affronta la complessità delle emozioni umane. Un film che ragiona profondamente su cosa significa essere genitori, e sul ruolo dei media, su ciò che deve essere finalmente mostrato e su quello che invece è giusto non far vedere.
Chiara Fanetti
True Crime ist heutzutage eines der beliebtesten Doku-Genres. Fernsehserien, Podcasts und Dokumentarfilme auf der ganzen Welt untersuchen Morde, Vermisstmeldungen und andere Kriminalfälle mit emotionshaschendem Fokus auf Täter und Opfer und überführen so Traumata von Familien und ganzen Gemeinschaften in Unterhaltunsgformate. In dieser Fülle des Angebots gibt es nur wenige Projekte, die zumindest ein wenig Respekt vor den betroffenen Menschen und behandelten Themen bewahren.
Der Film von Katharina Köster und Katrin Nemec ist da eines anderen Kalibers, indem er den vergessenen "Kollateral-Opfern" eines schockierenden Serienmordes Gewicht gibt. Er dokumentiert den Alltag der Eltern von Niels Högel, einem deutschen Serienmörder und Krankenpfleger, der für die Tötung von etwa 90 Patienten verurteilt wurde.
Der diskrete, aber aufmerksame Blick der Filmemacher bewegt sich durch das Haus von Ulla und Didi Högel, begleitet sie an den Strand, in den Supermarkt, folgt ihnen bei den Gefängnisbesuchen. Die Kamera nimmt ihre stille, deutliche Trauer auf, das Trauma und die Schuld, die niemand beachtete und die sie 2005 überwältigte. Sie wird Zeuge einer Beziehung, einer Ehe und ihrer tiefen Bedeutung. Der Liebe jenseits von Schlagwörtern, einer Vergebung, die die Schuld nicht leugnet, der Würde derer, die sich der Komplexität menschlicher Gefühle stellen. Ein Film, der tiefgründig darüber nachdenkt, was es bedeutet, Eltern zu sein, über die Rolle der Medien und darüber, was man zeigen sollte und was man besser nicht zeigt.
Chiara Fanetti
Le True crime est peut-être aujourd’hui l’un des genres de films les plus suivis par le public. Séries télévisées, podcasts et documentaires enquêtent dans le monde entier sur des homicides, disparitions et autres faits divers en mettant un accent émotionnel sur les victimes et les bourreaux, transformant les traumatismes de familles et de communautés entières en produits de divertissement. Dans l’offre quotidienne pléthorique, rares sont les projets qui ont une quelconque forme de respect pour les personnes impliquées et les thèmes traités.
Le film de Katharina Köster et Katrin Nemec a, lui, une envergure plus noble et fournit un espace aux victimes oubliées et "collatérales" d’un cas d’homicides en série bouleversant : il documente la vie quotidienne des parents de Niels Högel, infirmier et serial killer allemand, condamné pour avoir tué une quatre-vingt-dizaine de patients.
Le regard discret mais attentif des réalisatrices visite la maison de Ulla et Didi Högel, les suit à la plage, au supermarché, les accompagne lorsqu’ils se rendent en prison. La caméra prend en charge leur souffrance retenue et lucide, leur traumatisme et la culpabilité que personne n’a voulu entendre et qui les a submergés en 2005. Le film témoigne de leur union, de la signification profonde de leur mariage, de leur amour au-delà des phrases toutes faites, d’un pardon qui ne nie pas la faute et de la dignité de qui affronte la complexité des émotions humaines. Jenseits von Schuld est un film qui fait profondément réfléchir à ce que signifie être parents conjointement, et au rôle des médias, à ce qui doit finalement être montré ou, au contraire, à ce qu’il est juste de ne pas faire voir.
Chiara Fanetti
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